dilluns, 19 de març del 2018

Els anys del vi

Castellers d'Esplugues (2016): FM petita de Vacarisses
El Martí va venir al món l'any de la malura. Si Sabadell tot era una fàbrica, Vacarisses tot era una vinya. I no és que no tingués tot de cara per ser-ho, no. Un poblet fet de carenes costerudes com la mare que les va parir poc ho sembla, amic de la vinya. Però els ceps eren encara més tossuts. Se li enfilaven per tot arreu, per tot arreu li arrelaven. Per més desavinent que fos, per més que cingles i muntanyes s'hi posessin de cul. I s'hi acabaven arrapant com l'infantó al pit de la mare. Li xuclaven tot el que podien, a aquella terra vermella, seca i aspra que no volia donar-se per la pell. I se'n van acabar fent els amos. I agraïts. A cada verena feien les paus amb el poblet tan poca cosa que era Vacarisses, i la feina dels matxos per baixar amb tota la raïmada sense estavellar-se marge avall. El bé de déu que arribaven a donar aquells ceps era dels que fan goig. I caleretes, fa. No cap capital, però per anar tirant sí que tots en tenien. Fins que va baixar de França. Malparida. La malura. La fil·loxera. I tot se'n va anar pel pedregar.

Vacarissans, a arrencar els ceps s'ha dit! Que no en quedi ni un! I amb cada estrebada els hi fa l'efecte que se'ls hi en va un tros d'ànima. Ho ha manat el batlle, i han de creure. Tot fora. Tot mort. Adéu raïm. Adéu ceps. Els que poden en planten d'americà, que aquest se'n riu de la fil·loxera, però la mitat es perden. I la terra campa per allà on vol, tu diràs. I s'assalvatja. I Vacarisses és ara més boscos i matossars que no pas vinyes, malaguanyades.

[...] No passen ni vint anys que a Vacarisses queda la mitat de gent, també. Riu-te'n de la fugida d'Egipte. El que és sa, jove i fort, fot el camp. I tots ho són, de sans, joves i forts. A ells els han pogut pujar amb bon tall. Ara, sense el vi, serà cosa d'un miracle. I els dels pans i els peixos només li va sortir bé a un, diuen. I vés a saber si no era pa sec i peix passat. Hem de fotre el camp. I Vacarisses perd tot el seu jovent. I a radere d'ells, tot ho perd.
*
Fran López (2009): Estació Sabadell Nord
N'hi ha que estan a punt de treure'n palles llargues de la malura dels altres, perxò. Ja es poden anar fregant les mans, els fabricants de Sabadell i Terrassa. Els està a punt de ploure el mannà que tant demanen a déu nostre senyor. Per fer més fil, senyor! Per fer més roba, senyor! Per fer més quartos, senyor! Que a Europa hi ha la Gran Carnisseria i aquí som neutrals, conxo!, supliquen amb llàgrimes als ulls. Que això s'ha d'aprofitar, càsumronda! I ja no saben com han de donar l'abast, amb tantes comandes. I es fan una mala sang de no poder fabricar més mantes, més capes i més uniformes. Més, més. I els pobres fabricants es roseguen els punys. Han de trobar més mans! Si els vinguessin més mans, allavors sí que la producció podria anar a tot vela! I es van exclamant al cel. Tranquils, que la fe sempre té paga.
Al·leluia! L'empenteta els hi dóna la fil·loxera i no déu nostro senyor, però què hi fa? Au, fabricants de Sabadell i de Terrassa, ja teniu el vostre mannà! Anglesos, alemanys, francesos i russos ja el voldrien, ja, un reforç com aquell! Una formació de xicots sans, joves i forts que s'haurien hagut de deixar l'espinada per la vinya de casa seva avança per tot el Vallès. Com un sol home. 

Gemma Ruiz (2016): Argelagues. Editorial Proa. Barcelona. Pàgines 87-89.


INFORMACIÓ COMPLEMENTÀRIA

  • Laia Soldevila (18 abril 2017): Gemma Ruiz: “L’assignatura pendent de TV3 és tornar a tenir programes culturals”, a Crític, des de https://goo.gl/24wZxR
  • Toni Polo Bettonica (28 setembre 2016): Gemma Ruiz: "Si nosaltres no valem res!, em deia la meva besàvia", a El País Cultura, des de https://goo.gl/4WLpxk

dimarts, 9 de setembre del 2014

Màrius Carol: Un estiu a l'Empordà, sobre Grimod de La Reynière

L'endemà, mentre jo cercava informació del Pere Monastrell per Internet, vaig rebre un llibre titulat En el nom del vi que havia estat traduït a vuit idiomes, on explicava la seva filosofia sobre l'elaboració de bons vins. A la primera plana vaig trobar una citació que em va fer somriure: "Hi ha massa vi al món per a les misses i massa poc per fer girar els molins; begem-ne, doncs. Grimod de la Reynière". Em va fer gràcia no només la sentència, sinó que correspongués a un dels més grans gastrònoms de França, a qui, sent corresponsalt a París, vaig dedicar un article al diari amb motiu de la reedició facsímil del seu Manual de anfitriones y guía de golosos. Grimod va ser el primer periodista gastronòmic de la història, després d'haver estat un amfitrió excepcional que, com que no tenia una gran fortuna, organitzava uns famosos sopars on hi acudia el bo i millor de la intel·lictualitat francesa prerevolucionària, i que finançava gràcies a la publicitat. Als teatrals àpats a la seva mansió dels Camps Elisis hi anaven vint-i-dos convidats, dels quals només dos eren dones, obligatòriament vestides d'home, però invitava tres-centes persones més per veure l'espectacle culinari des d'una galeria del primer pis. Certament valia la pena veure aquells superbiosos banquets, on Grimod no tenia cap mena de problema per cantar les excelències dels subministradors de les primeres matèries: "Aquesta vedella és del carnisser Beaumont i aquells dolços són del pastisser Rouget, que us recomano vivament".
Llavors vaig recordar una frase que havia trobat de Grimod que em va servir per començar el meu article i que deia que "El vi és la llet dels vells, el bàlsam dels adults i el motor del llaminer". I encara afegia que el millor àpat sense vi és com un ball sense orquestra, com un còmic sense màscara o com un farmacèutic sense quinina. 

Màrius Carol (2014):Un estiu a l'Empordà. Columna. Pàgines 66-67.

dimecres, 14 d’agost del 2013

Paràbola del blat i el jull

Peter Brueghel el Viejo (1565): La cosecha. Metropolitan Museum of Art, Nueva York
24 Després els proposà aquesta altra paràbola:
--Amb el Regne del cel passa com amb un home que va sembrar bona llavor en el seu camp;
25 però, mentre tothom dormia, vingué el seu enemic, va sembrar jull enmig del blat i se'n va anar.
26 Quan els brins van créixer i es va formar l'espiga, aparegué també el jull.
27 Els mossos anaren a trobar l'amo i li digueren:
»--Senyor, ¿no vas sembrar bona llavor en el teu camp? D'on ha sortit, doncs, el jull?
28 »Ell els respongué:
»--Això ho ha fet un enemic.
»Els mossos li diuen:
»--¿Vols que anem a arrencar el jull?
29 »Ell els respon:
»--No ho feu pas, no fos cas que, arrencant el jull, arrenquéssiu també el blat.
30 Deixeu que creixin junts fins al temps de la sega, i llavors diré als segadors: "Arrenqueu primer el jull i feu-ne feixos per cremar-lo; el blat, en canvi, arreplegueu-lo i porteu-lo al meu graner."

(Mt, 13, 24-30) La Bíblia (1993): Nou Testament: Evangeli de Mateu, Associació Bíblica de Catalunya, Editorial Claret i Societats Bíbliques Unides.
Per llegir-ne més

dissabte, 3 d’agost del 2013

Los olivos cuadriculan el paisaje (Antonio Muñoz Molina: El viento de la Luna)

MAR DE OLIVOS. ÚBEDA

Si lloviera algún día en estas vacaciones yo podría quedarme en la cama hasta que estuviera bien entrada la mañana. Si no llueve se trabaja un día tras otro, sin descansar nunca, ni en Navidad ni en Año Nuevo; se termina de recoger la aceituna de un olivo y se pasa al siguiente, y siempre queda por delante una hilera que no parece que vaya a acabarse nunca. Las cuadrículas de los olivares se prolongan hasta difuminarse en el horizonte, igual que los caminos inundados de aceituneros. Mientras varean los hombres hablan sin descanso de fincas, de números de olivos, de los cientos o millares de kilos de aceituna que dio un olivar en la pasada cosecha. Hablan, se ríen a carcajadas, repiten bromas o refranes que son los mismos que dirán mañana y el año que viene y los que decían hace diez o veinte años, se suben a los troncos, dan golpes tremendos y a la vez muy calculados a las ramas para que la aceituna se desprenda de ellas sin que sea dañada, encienden cigarrillos que se les quedan apagados entre los labios, se raspan de las botas el barro que se adhiere a las suelas, tiran al unísono de los mantones cargados de aceituna. El árbol es una deidad austera y resistente a los golpes de las varas, un organismo de una fortaleza hosca, casi mineral, adaptado a los extremos del clima, a la escasez de agua, a las heladas del invierno, con un tronco duro y rugoso por el que parece imposible que circule la savia, con el volumen y la textura de una roca o de una joroba de bisonte, con raíces tan hondas que pueden alcanzar las humedades más escondidas de la tierra, con hojas puntiagudas, con el haz verde oscuro y el envés de un gris de polvo, hojas pequeñas y combadas para resistir en el aire muy seco reduciendo al mínimo la evaporación. Plantados en filas paralelas, a distancias iguales, sobre la tierra clara y arcillosa, los olivos cuadriculan el paisaje con una seca geometría que solo se suaviza en las distancias, cuando la bruma azulada y la sucesión de las copas enormes ofrece un espejismo de frondosidad. De cerca son figuras ascéticas, hurañas, altivamente aisladas entre sí, de una longevidad y una envergadura que vuelven triviales por comparación a las personas que se afanan mezquinamente en torno a ellos, arrastrándose por el suelo para recoger sus frutos, empeñando todas sus fuerzas y todas sus ambiciones, las energías enteras de sus vidas, a cambio de un beneficio escaso e inseguro, que ni siquiera es del todo generoso ni en los mejores años de abundancia, salvo para los dueños de los grandes olivares. Una cosecha que se anuncia buena cuando al final de la primavera brotan los racimos de flores amarillas se malogrará si no llueve a tiempo ese año o si al principio del invierno caen unos hielos demasiado fuertes.

Antonio MUÑOZ MOLINA (2006): El viento de la Luna. Seix Barral Biblioteca Breve. Barcelona. Páginas 253-254.

El paso de las estaciones (Antonio Muñoz Molina: El viento de la Luna)

Antonio López Torres (1957): Viñas en otoño. Museo Antonio López Torres
Por Santiago y Santa Ana
pintan las uvas.
Para la Virgen de agosto
ya están maduras.
Cada día del año tiene el nombre de un santo. Casi cada tarea, cada estación, cada cosecha traen consigo sus refranes, sus coplas o frases hechas de una sabiduría heredada y machacona que yo también me he aprendido de memoria de tanto escucharlas. De la vida y del trabajo ellos no esperan novedad, sino repetición, porque el tiempo en el que viven no es una flecha lanzada en línea recta hacia el porvenir, sino un ciclo que se repite con la pesada longitud con que gira la muela cónica de piedra de un molino de aceite, al ritmo demorado y previsible con que se suceden las estaciones, los trabajos del campo, los períodos de la siembra y la cosecha. Lo que a mí me aburre, me impacienta, me exaspera, a ellos les depara una serenidad apacible que seguramente hace más llevadero el agotamiento del trabajo y el fruto mezquino e inseguro de cualquier esfuerzo. La siega y la trilla de los cereales en los días ardientes del verano, la vendimia en septiembre, la siembra del trigo y de la cebada a principios del otoño, la matanza del cerdo en noviembre, después de los días de Todos los Santos y de los Difuntos, la recogida de la aceituna a lo largo del invierno, las hortalizas más sabrosas y el cuidado de los olivares en la primavera, cuando aparecen por primera vez las habas tiernas en el interior de sus vainas aterciopeladas y las flores amarillas en los olivos como un anticipo de la futura cosecha. Y siempre los augurios, el canto de un cierto pájaro o una zona de claridad en el cielo del amanener que anuncian la lluvia, los augurios y el miedo a que no llueva a tiempo después de la siembra y las semillas se mueran en la tierra, o a que llueva demasiado al final de la primavera y se pudran las espigas sin madurar, a que una helada tardía en febrero fulmine en una sola noche los almendros en flor. Todo inseguro, sometido a las hostilidades del azar y del mal tiempo, tan incierto siempre que no es prudente confiar por completo en nada, porque una helada en invierno o una tormenta de granizo en verano pueden desbaratar la esperanza de la mejor cosecha, y porque una bendición fácilmente se puede convertir en una desgracia: la lluvia ansiada que viene en forma de inundación destructiva, la cosecha tan abundante que deja exhaustos para varios años los olivos o la tierra de siembra y que además hace que su hundan los precios.
Agua por San Juan
quita aceite, vino y pan.
Antonio MUÑOZ MOLINA (2006): El viento de la Luna. Seix Barral Biblioteca Breve. Barcelona. Páginas109-110.

dissabte, 27 de juliol del 2013

Vinyes del Bages

Maria Rosa Ferré: Vinyes del Bages
-Hi ha catorze vins diferents -va anunciar en Modest a l'Àgata-. Des de malvasia fina a claret de picapoll, passant pel blanc de llàgrima, el trobat, el grec o el vi vermell. Tot plegat facilita uns bons ingressos al monestir.
I mentre amanyagava les tines i les bótes, en Modest tornava a instruir l'Àgata.
-Una vegada s'ha abocat el raïm al cup, s'ha de trepitjar. Els gotims els trepitgem amb els peus nus, perquè el vi agafa l'olor i la força del veremador i així surt més fort i aromàtic. Hi ha germans, però, que creuen que el contacte amb els peus perjudica el vi, que el fa malbé, i que s'ha de trepitjar amb espardenyes. A la pràctica, però, cadascú ho fa com vol.
-Mentre portin els peus nets... -va apuntar l'Àgata-, perquè tant si es va descalç com si no, el trepitjador deu rentar-se els peus, suposo -va demanar mentre es descalçava.
-Sí, i tant, per l'amor de Déu -va exclamar en Modest aixecant els braços al cel.
La noia no duia mitges. Ho havia fet a propòsit amb l'esperança de poder ficar-se en alguna tina plena de gotims de raïm. Quan en Modest va veure les intencions que portava l'Àgata no es va poder estar d'advertir-la.
-Emb el que tothom està d'acord, però, és que el raïm no poden trepitjar-lo els peus de les dones.
-Per què? -va preguntar ella amb les mans a la cintura, corrugant el front, arrufant les celles, prement els llavis i llançant-li una mirada inquisitiva.
-Perquè diuen que el most es trenca, no s'aixava, i perquè el vi sortirà dessaborit.
-Dessaborit? -va repetir la filla del retaulista-. Bèstieses!
Com si no el sentís, l'Àgata va veure un escambell en un racó del celler, el va acostar a una de les tines baixes que tenia més a prop, es va arromangar lleugerament la faldilla i va fer un saltiró de terra al reposapeus, i allà va agafar embranzida per enfilar-se per la bóta i deixar-se caure dempeus dins d'aquell recipient cilíndric.
-Àgata, nooo! -va exclamar en Modest estirant els braços cap al cup com volent aturar-la, però ja era tard, ella s'havia apropiat d'aquest espai. En Modest no havia vis aquella tina tan baixa. A la resta de tines solia haver-hi unes cordes penjades del sostre on els que aixafaven el raïm s'agafaven per no caure. Per tant, l'Àgata no s'hauria pogut agafar a la vora, però hi havia aquella més baixa que li va servir per al seu propòsit.
Un cop a dins, enfonsada fins a sota el genoll, l'Àgata li va dedicar un somriure murri i un gest amb el cap inclinant-lo lleugerament a l'esquerra. No tenia mala intenció, però demostrava la seva picardia per haver aconseguit allò que es proposava: trepitjar raïm. No només volia veure com es transformava en most el suc espremut abans que fermentés i es convertís en vi, sinó que ho volia notar amb els cinc sentits.

Martí GIRONELL (2012): L'últim abat. Editorial Columna, Barcelona. Pàgines 275-277.

Literatura

Alimentos sagrados
Literatura i el vi
Paraíso interior
Poemas sobre el olivar

El vi

Rufino Lasaosa (2009). De Cacabelos a Villafranca del Bierzo, León
La vinya és una planta que apareix a l’era terciària, és a dir, que de forma salvatge, existeix en tots els continents, que en aquella època estaven units. A Europa l’intens període glacial de fa 100 a 120.000 anys va fer desaparèixer la vinya salvatge, conservant-se només a les costes orientals del mar Negre, a l’actual Geòrgia. D’allà s’expandirà, ja com a planta de conreu, novament a tot Europa. A Amèrica per contra, es va conservar i es conserva en l’actualitat àmpliament la vinya salvatge que, s’ha de dir, no serveix per a fer vi, doncs de les moltes varietats de plantes del gènere Vitis vinifera és adequada per a l’elaboració de vins. Cal dir que aquesta varietat corrent a Europa no existia a Amèrica i va ser portada pels colonitzadors europeus.
Ens cal saber que la vinya no pot créixer a tot el planeta, sinó tan sols en dues petites franges, entre els 28º i els 50º de latitud, tant al nord com al sud. A la zona nord s’hi troba la Mediterrània i sud d’Europa, la part sud d’Amèrica del Nord (Califòrnia) així com algunes zones d’Orient Mitjà i en la actualitat algunes zones de Xina. A la part sud de l’equador hi trobem les zones del continent sud-americà, la zona de sud-àfrica i també Austràlia i Nova Zelanda.

Si voleu continuar llegint el text, CLIQUEU-HI.

Sans, Pere(2009). La cuina del vi (Apropament a la cultura del vi i la cuina a la Mediterrania). Editorial Comanegra, Barcelona 23-25.

Rafael DP (2007). Emerita Augusta (actual Mérida, Badajoz, España)
L’art de la verena

Ressona encara el toc de laudes en la fosca vall, quan una portella s’obre en la part de pedra i en el rectangle de llum es retalla una figura de negre hàbit amb caputxa, que amb quatre passes es planta vora el marge del rocallam, tot guaitant cap avall, en la negror de la fondalada. Un somriure s’endevina en la cara del monjo en veure la llum i sentir la fressa en l’estret corriol que puja cap al monestir. Són la colla dels veremadors, contractats d’avançada uns jorns abans; alguns han arribat des de França i seguiran cap al nord en acabar la verema aquí i cobraran el seu treball en moneda, altres són gent dels pobles propers; de Vall de la Creu, de la Selva de Mar i treballen a canvi de vi per a la despesa de casa.

Si voleu llegir més, CLIQUEU-HI.

Sans, Pere(2009). La cuina del vi (Apropament a la cultura del vi i la cuina a la Mediterrania). Editorial Comanegra, Barcelona 13-15.

Velázquez, Diego (1623). Los borrachos. Museo Nacional del Prado. Madrid
Després de la verema

I fent un bon salt en el temps, veurem ara de forma breu i intel·ligible quin és el procés pràctic actual per elaborar els diferents tipus de vins que trobarem en el mercat.
El raïm recol·lectat en la verema i transportat en les degudes condicions, perquè el gra no s’aixafi, arriba al celler on és pesat i se’n treu mostra per determinar-ne el contingut en sucres i l’acidesa de la partida, desprès és abocat a unes tolves de recepció. La primera intervenció es passar-lo per una màquina desrapadora que separa el gra de la rapa (la tija que aguanta els grans). A partir d’aquí el procediment serà distint segons el tipus de vi, blanc, negre o rosat.
Per elaborar el vi blanc els grans són conduïts a una premsa lleugera que extreu un 50 o 60% del seu pes de most, és el que s’anomena most flor, i que serà portat per mitjà de bombeig als dipòsits de desfangat, habitualment refrigerant-lo en aquest mateix pas. La resta serà premsada a major pressió i amb aquest most s’elaboraran els vins corrents, de poca qualitat o destil·lats.
El desfant consisteix a eliminar una bona part de la pola del raïm que està en suspensió dins el most i que l’enterboleix. Aquesta operació es fa per medis físics o amb ajut de substàncies clarificants, també en l’actualitat s’empren directament centrifugadores, després el most, ja més clar, es condueix als tancs de fermentació.

Si voleu llegir més, CLIQUEU-HI.

Sans, Pere(2009). La cuina del vi (Apropament a la cultura del vi i la cuina a la Mediterrania). Editorial Comanegra, Barcelona 115-121

Enllaços del vi

Barolo
Biblioteques amb DO
Caminos de Sefarad
Chianti
Croàcia
Dalmàcia
DeVinoCatas
El arte de casar el vino con el jazz
El mundo del vino
Grècia
Institut català del vi
Museo Provincial del Vino (Peñafiel, Valladolid)
Museo vino y toros (Cádiz)
Museos del Vino
Nemea i Peleponeso
Oliver Conti
Papers de vi
Penedés Enoturisme
Perelada
Pintura: vino, vida, vid, vendimia.
Portal de Jancis Robinson
Portal del crítico Robert Parker
Productors grecs
Red europea de ciudades del vino
Rutes Espanya
Rutes vinícoles
Va de vin
Vi Lordina
Vino y religiones
Vins ecològics
yVinos

Enllaços del pa

Monterde, Jesús (2009). Panadero
De la mateixa manera que els catalans tenim fama de sopellers també la tenim de panarres. Potser perquè, més pràctics que a altres indrets, vam inventar el pa amb tomàquet, que no és res més que la forma intel·ligent de consumir el pa eixut, mentre que hi ha llocs que el converteixen en migas.
Entre nosaltres el pa ha estat sempre associat amb la idea que no falti. Una àvia meva procedia de Montblanc i quan parlava del pa afegia la fórmula “Déu nos en do”, El pa mai no anava sol, sinó sempre amb la jaculatòria. Es feien pocs rosegons. Si algun tros de pa queia a terra, qui l’agafava, abans de deixar-lo de nou a taula, el besava. I invariablement, abans d’encetar un pa de barra o aquells de Valls amb monyos, amb la ganiveta es feia la senyal de la creu tot rascant el dessota, la par plana del pa.
El pa blanc era patrimoni de pocs, i no és fins el primer terç d’aquest segle que ja s’acaba, que s’introduí a la majoria de les cases. Es feia la pasta amb blats inferiors, o amb moresc, o amb sègol, o amb barreges de farina, i pel que més s’arribaven a desdinerar era per una mica de forment, el blat candial. Quan hi havia mala collita, que passava molt sovint, es panificava amb el que hi havia, i de vegades no hi havia altre cosa que farina d’arròs. Apel·les Mestres, “l’amic dels infants, de les flors i dels ocells”, dibuixant, caricaturista, poeta, músic i conreador d’hortènsies, nascut l’any 1854, té una cançó dedicada a aquesta diversitat de farines:

-Molinera, què estàs molent?
-Ara molc sègol o blat forment.
S’ha dit de vegades, però no és cert, que el pa és tan antic com la humanitat. No pot ser, perquè per existir el pa s’haurien hagut de produir de cop diversos descobriments, que vingueren molt espaiats al llarg dels mil·lens que fa que l’home és sobre la terra. Primer es va haver de “domesticar” el foc; després, vingué la cultura dels cereals; més tard, la idea de moldre’ls, i finalment, la de pastar-los i coure’ls.
Sembla ser que els primers menjadors de pa van ser els egipcis, ja que és allí on s’han trobat els més antics vestigis de pa arqueològic. Per altra part, la civilització egípcia sembla que fou la primera que cultivà els cereals sistemàticament. Després és evident que els pobles veïns van aprendre la tècnica de la panificació, i d’això, n’hi ha moltes dades a través de les Sagrades escriptures. El Gènesis fa la greu sentència: “Guanyaràs el pa amb la suor del teu front”. El Vell Testament fa distincions, i parla del pa àzim, es a dir, sense llevat, sense fermentació. Al Pròxim Orient, els àrabs en diuen “eish” del pa, paraula que pot significar també “vida”. Per exemple, acompanyen el plat més popular, el “mdammas”, el puré de faves, sembre amb “eish”, i li donen un caire quasi religiós. Ja en els nostres temps, a principis d’aquest segle, també el pa tenia una altra textura diferent de l’actual, més atapeïda, com a conseqüència principalment de l’ús d’un llevat fet amb la mateixa massa sense coure, que es mantenia humida al lloc més fresc de la casa, o bé es baixava al pou dins la galleda sense arribar a l’aigua.
Quan el pa era de forment, encara que fos atapeït, li costava d’assecar-se. Més endavant, a mesura que els llevats es van anar perfeccionant, es convertí en un pa indiscret, per l’agradable i característica flaire que escampava quan es coïa. Era una fragància que els que hem tingut la sort de gaudir-la la recordem amb nostàlgia.
Abans de la Guerra Civil, arreu de Catalunya correntment es feia bon pa. Darrerament també se’n fa, però s’ha de buscar. Fins el segle XVIII l’elaboració del pa era domèstica. I no fou fins al final del segle passat i començament d’aquest que s’obriren fleques a moltes poblacions. Els flequers indicaven uns dies per rebre la pasta que les dones preparaven a casa i guardaven a la pastera, fins el dia de portar-la a coure. El dia assenyalat pel flequer, quan aquest tenia ja el forn a punt, amb una trompeta, un estri de metall que colpejava o un corn marí, anunciava a les dones del poble que ja podien portar-li la pasta. A les fleques hi havia unes posts preparades, on cada mestressa deixava la seva fornada i la marcava amb una senyal que, un cop cuit el pa, indicaria qui n’era el propietari.
Allà on les poblacions no formaven un nucli, sinó que eren cases i masies escampades, el pagès portava el blat al molí i allí el convertien en les parts útils; el pinso, que s’emportaven a casa per al bestiar, i la farina, que se l’enduien al forn. Una part la venien i l’altra era per elaborar el pa de casa. Normalment anaven a la fleca un dia per setmana, el que fixava el forner, a buscar el pa, i la fornada que s’enduien s’anotava en una llibreta. Al cap de l’any, al tornar a portar-hi farina, passaven comptes. Si tot coincidia ho celebraven amb un gran coc amb oli, ensucrat o no, o bé farcit. (...)

Enllaços del pa

A cada día su pan
Au levain!
Baluard Barceloneta
Barcelona Reykjavik
Dan Lepard
El pa a casa
La memoria del pan
Madrid tiene miga
Pa amb oli (Balears)
Pa Turris
Panis nostrum
Refranes y frases hechas del CASTELLANO
Stir The Pots
Te quedas a cenar
The Fresh Loaf
The Inverse Cook
Triticum
Wid Yeast

Oli

Castro, Isabel (2010). Olivera de Botarell
Allò que més ens uneix a tots els mediterranis és la convicció absoluta, definitiva, profundament ancorada en cadascun de nosaltres, que només hi ha un oli, el d’oliva. No cal ni dir que el Mediterrani comença i acaba amb l’olivera, imprescindible al paisatge més encara que el blat o les vinyes. És de tothom sabut que els riberencs, si més no els de l’est, des de sempre han viscut íntimament units al seu arbre fins al punt de fer-ne el símbol de tot el que apreciaven, i, en primer lloc, de la fecunditat, la pau i la glòria.
Els egipcis afirmen que fou la deessa Isis, germana i esposa d’Osiris, qui ensenyà als homes el cultiu de l’olivera i l’art d’extreure’n l’oli. Els grecs, per part seva, atribueixen aquest honor a Atenea, protectora de les arts i les ciències, la qual, en fer créixer la primera olivera, obtingué de l’assemblea dels déus la sobirania sobre Àtica i sobre la ciutat que portaria el seu nom. Un mèrit idèntic s’atribueixen els cretencs, el qual argumenten a partir de les gegantesques àmfores del palau de Knossos.
Tampoc no queda clar com arribà l’olivera a Egipte i Grècia i com més tardanament s’escampà per Espanya, Itàlia i la Provença.
Els àrabs, siguin quines siguin la seva religió i les seves tradicions, atribueixen a l’olivera el valor d’un arbre miraculós, de gran valor simbòlic.
Al Corà, Déu jura per l’olivera, tot associant-la al mont Sinaí, i la cita en diverses ocasions com a senyal de la seva infinita bondat o representació de la Llum divina: “arbre beneït, una olivera que no és de l’est ni de l’oest, l’oli de la qual il·lumina, o poc li’n falta, sense que el fregui el foc”. Els esotèrics musulmans veuen en l’olivera una imatge de l’Home universal, Profeta o Imam, així com del mateix Abraham i la seva hospitalitat.
Hi va haver un temps que, des d’Al-Andalus a Palestina, es posaven els mitjans per produir olis de gran qualitat, saborosos o suaus, al gust de cadascú. Per aconseguir-ho, les olives es collien a mà, d’una en una, tenint cura que totes fossin madures per igual i tinguessin un gruix semblant.
Castro, Isabel (2010). Oli de Ruidecanyes
L’oli més preuat pels gurmets, tant a Espanya com a Iraq, sembla haver estat l’unfâq, digne hereu del famós omphacine dels romans, que procedia d’olives verdes, i, en conseqüència, es reconeixia per ser translúcid i tenir un gust lleugerament amarg. Avui no s’elabora enlloc, però sens dubte hi ha olis sublims, elaborats per alguns productors que se’ls guarden per a ells. L’obtenen de la pasta d’olives triturades abans del premsat.
Igual que l’oli, les tècniques d’extracció del qual amb prou feines han variat a través els segles, les olives de taula es preparen pràcticament arreu de la mateixa manera. 
Les olives verdes collides a la tardor abans que madurin han de perdre la seva amargantor. Se submergeixen en una solució de sosa càustica, es netegen bé i es posen en salmorra o en remull en aigua durant força temps, canviant-la sovint. Un altre mètode més pràctic consisteix a partir les olives i treure’ls l’amargor amb aigua freda. Tot seguit, es conserven en aigua salada, aromatitzada generalment amb fonoll i grans de coriandre. 
Pel que fa a les olives negres, collides després de la maduració, i en ple hivern, n’hi ha prou de posar-les en salmorra. En diversos països àrabs fan servir altres maneres de preparar-les més sofisticades: es conserven en sal, després es renten, s’assequen al sol i es conserven en oli.
A Grècia es preparen les calamata, afegint a la salmorra vinagre de vi i oli.
Els marroquíns utilitzen unes olives morades que parteixen amb un ganivet i els treuen després  l’amargantor amb aigua fresca. Tot seguit les posen en conserva amb una barreja d’aigua i suc de taronges amargues.

Aquest text ha estat extret de  La cocina de Ziryâb. El Gran Sibarita de Córdoba, de Mardam-Bey, Farouk (2002) . Barcelona : Zendrera Zariiquiey,41-44, i ha estat traduït al català per Fina Masdéu.

Més informació:
Fotos: Castro, Isabel (2010) . Olivera i Oli verge extra ecològic

Bailén, Lucas (2009). Aceite

Molt anys de sucar pa amb oli

Copio d’un document anònim sobre olis: “Us tastador d’oli, un home que diferencia pel gust els olis segons la procedència i l’envelliment, a més a més de determinar la seva qualitat, ens deia que l’oli del pla de Tarragona és com una noia bonica i fins de bona família i que l’oli de muntanya és com una pagesa vigorosa i vermelleta.”
Per aprendre aquest ofici de tastador calen molt anys de paladejar llepades d’oli. Malauradament és un ofici que s’està perdent, i serà de molt difícil recuperació si s’arriba a perdre del tot, perquè els coneixements que el formen són empírics, traspassats de mestre a aprenent i sense cap codificació i normalització.
La principal característica gustativa de l’oli és el gust de l’oliva, el seu afruitat. Un oli bo sempre té un clar i definitiu gust d’oliva, amargant quan l’oli és novell i cada vegada més dolç a mesura que envelleix; deixa la boca sense empallegar-la amb regustos bruts. La densitat i el color fan la resta.
L’oli d’oliva és bastant més delicat del que la gent creu. L’aire i la humitat són els seus enemics; també poden alterar-lo la llum, la calor i el fred. S’ha de conservar, doncs, en un lloc sec, fresc, poc exposat a la llum. I com que té un gran poder d’absorció d’olors, cal evitar la proximitat de productes amb olors intensos. És l’oli és recomanable des del punt de vista dietètic. Però té un inconvenient: engreixa. Cada 100 grams d’oli d’oliva aporten 900 calories, mentre que la mantega, “només” 760 calories. Per altra part, la idea que qualsevol altre oli vegetal es “lleuger”, és a dir, aporta menys calories, és falsa. Aquesta impressió l’ha difós una publicitat tendenciosa.
I el colesterol?, ens poden preguntar. Els greixos vegetals no porten colesterol, excepte, diuen, els derivats dels tipus de coco, palma, margalló i altres plantes semblants; aquests són també els més barats i els que ara la UE vol autoritzar perquè s’utilitzin amb la xocolata, com a adulterant de la mantega de cacau o lecitina. Per altra part, durant un temps, cap allà el final de la dècada dels anys setanta, una publicitat nord-americana molt ben portada, amb grans pressuposts, van convèncer molta gent –fins i tot metges, que se suposa que ho feien de bona fe- que l’oli de cacauet era l’únic que no perjudicava.
A la cuina prehistòrica sembla ser que en el neolític ja es va fer servir un greix líquid, un oli, i que va ser el lli la planta que el va proporcionar, perquè l’oli d’oliva no apareix fins al tercer mil·leni a l’est de la Mediterrània. Ara bé, l’oli d’oliva és l’únic que s’obté d’un fruit, els altres s’aconsegueixen de gra o pastes diferents, tractats amb dissolvents per extreure’n el greix. A diferència dels olis de llavors, el d’oliva és ric en un àcid gras mono-insaturat: l’àcid oleic. I fins amb el temor de ficar-me en terrenys dietètics paral·les als de la gastronomia, però ja em perdonaran, he de recordar que s’ha provat que l’oli d’oliva fa minvar el nivell de colesterol plasmàtic; també fa baixar els nivells de glucosa a la sang i, per tant, les dosis d’insulina; també fa minvar la pressió arterial; afavoreix la formació de compostos amb acció antiagregant i vasodilatadora i millora la circulació sanguínia. I pel que fa als efectes digestius, és altament beneficiós.
Des del punt de vista culinari, amb l’oli d’oliva el temps que cal fregir l’aliment és més curt; per tant, els fregits tenen més bon gust i el mal tèrmic és més petit. Això sí, mai a foc viu, com emanaven les àvies.
L’arbequina de les Borges, escampada a la zona de Siurana i al Priorat, al camp de Tarragona i algunes contrades de Lleida, que fa “el millor oli del món” –assegura algú-, es diu, però no està provat, que la van portar els Medinaceli, que van ser senyors de castells i monestirs de les Garrigues i el Priorat, després de la desamortització.
Anys enrere, quan es premien les olives d’aquells monumentals premses que es conserven en algun museu, i sortir al primer oli dels esportins, els que participaven en l’operació sucaven llesques de pa. El pa amarat d’oli es fregia amb cura en grans paelles, posades sobre el foc que escalfava l’ambient, fins aconseguir aquell color lleugerament daurat que irradien les postes de sol a la tardor, que tan bé va saber reflectir Tizià. Es deixava escórrer l’oli sobrant, però sense permetre que el pa es refredés.
Normalment el pa es menjava sense acompanyament; però a voltes, algú s’animava i completava la sucada amb llesques de pernil del rebost. La mainada el preferia empolsinat de sucre,, per menjar-se’l com una llepolia. Un gotet de mistela o garnatxa acabava d’arrodonir la sucada.
No cal dir que a les cases que disposen d’escalfapanxes, un menjar amb les torrades de pa sucades amb oli, refregades o no d’all, i acompanyades de vi negre, dels quals n’hi ha de tan bons a Catalunya, és una de les maneres més agradables de passar una vetllada, sobretot si hi ha bona companyia. I les parelles no han de témer besar-se a condició que els dos hagin menjat la torrada amb all; l’all a duo no molesta.

Castell, Jaume (1999). Per què mengem el que mengem? Edi-Liber, Barcelona, 69-71

Pixelito (2007). Molino de aceite
 

Enllaços de l'oli

Aceituning
Amb oli
Cata d'olis
Cata d'oliva verge
Cooperativa agrícola Cambrils
Gastronomic olive oil travellers
I love olive oli
Oleoturismo
Oli d'oliva en Espanya
Oli de Blanqueta de Muro d’Alcoi
Oli de Siurana
Orden de la cuchara de palo
Portal de receptes d'oli d'oliva
Rutas del aceite
Sabor Mediterráneo

Enllaços d'estris i paraments

Alambics
Bótes de vi
Com es va modernitzar el vi
Els nostres enllaços de De la literatura a les cuines
Riedel Crystal (Austria)

dilluns, 6 de maig del 2013

Camp d'oliveres




Allà al camp d'oliveres vaig besar-te
i de sobte el temps semblà aturar-se
m'aparegué entre els dubtes la certesa
que mai oblidaria aquell somriure tímid i sincer

i és tan bonic que surti el sol
però aquest matí ens porta el dol
perquè els avions no esperen els capritxos dels amants
així com tu, així com jo.

La nit se'ns havia quedat  tan curta
com ofegada en copes de ginebra,
al veure't a la llum d’aquella albada
vaig saber que sempre més recordaria  amb enyorança aquell moment

i és tan bonic que surti el sol
però aquest matí ens porta el dol
li demano al cel que em regali un minut més
per passar amb tu, i tu amb jo.

Tan exigent, tan impacient
el dia ens desperta del somni més bell,
ens queda el gest del nostre adéu
un regust agredolç que ens farà recordar que és tan bonic...




Camp d'oliveres, Els Catarres amb Tomeu Penya (2013)

Més informació del grup: http://www.elscatarres.cat

dissabte, 4 de maig del 2013

Última ressaca

No penso tornar
 a beure mai més,
 i així, quan siguem vells,
 recordarem el dia d'avui
com la meva última ressaca.

No penso tornar 
mai més a aquell bar
 on sembla que la festa  no s'acaba
 fins que l'idiota que escolteu
 ja no recorda el que buscava.

T'ho juro com hi ha sol,
 millor t'ho juro per la Lluna, 
encara no he begut ni gota
i ja són dos quarts d'una.

No penso tornar a beure mai més
he vist que ja ningú perd els papers 
i sempre em quedo sol amb tu al mirall
alçant l'última copa. 

T'ho juro com hi ha sol,
millor t'ho juro per la Lluna,
encara no he begut ni gota
i ja passen dos quarts d'una.
Ja passen dos quarts d'una. 

 Mishima, L'amor feliç (2012)






Més informació del grup: http://www.myspace.com/intomishima

divendres, 8 de febrer del 2013

El jardín de los dioses

Ruud Brouwers (2005): Olive-trees Corfu
Como aquella discusión me parecía infructuosa, yo eché a andar con los tres botellines vacíos de Gazoza camino de un lugar, a unos ochocientos metros por la orilla, donde sabía que había un pequeño manantial. Cuando llegué me encontré con que al lado había sentado un hombre, que se estaba tomando allí el almuerzo. Tenía la cara tostada, arrugada y resquebrajada por el viento, y anchos bigotes negros. Llevaba las gruesas medias de lana que se ponían los campesinos para trabajar en el campo, y tenía junto a sí su azadilla de pala ancha.
-Kalimera -me saludó sin sorpresa, y con cortés aademán señaló al manantial, como si fuera propiedad suya.
Yo le saludé y me tendí de bruces sobre la alfombrita de verde musgo que había creado la humedad, y bajé la cara hasta donde el luminoso manantial latía como un corazón bajo las frondas del culantrillo. Bebí largamente y a placer, y no recordaba que jamás el agua me hubiera sabido tan buena. Luego me remojé la cabeza y el cuello y me enderecé dando un suspiro de satisfacción.
-Agua buena -dijo el hombre-. Dulce, ¿eh? Como una fruta.
Yo dije que aquella agua estaba deliciosa y me puse a lavar los botellines de Gazoza y a llenarlos.
-Allá arriba hay una fuente -dijo él, señalando a lo alto de la escarpada ladera-, pero el agua es distinta, amarga como lengua de viuda. Esta agua es dulce, es suave. ¿Eres forastero?
Mientras llenaba los botellines respondí a sus preguntas, pero mis pensamientos iban por otro camino. Allí cerca estaban los restos de su almuerzo: media hogaza de pan de maíz, amarillo como una prímula, unos gruesos y blancos dientes de ajo y un puñado de aceitunas grandes y arrugadas y negras como escarabajos. A la vista de aquello se me empezó a hacer la boca agua, y tuve aguda conciencia de estar en pie desde el alba y sin comer. Al cabo el hombre advirtió las miradas que yo echaba a sus vituallas y, con la generosidad que caracteriza al campesino, sacó la navaja.
-¿Pan? -preguntó- ¿Quieres pan?
Dije que agradecería mucho un poco de pan, pero el problema era que éramos tres, por así decirlo. También mi hermana y su marido, mentí, estaban muertos de hambre allá por las rocas. Él cerró la navaja, juntó los restos del almuerzo y me los ofreció.
-Lléveselo -me dijo sonriente-. Yo ya he terminado, y no dirían bien de Corfú que los forasteros pasan hambre.
Yo le di las gracias largamente, me guardé las aceitunas y los ajos en el pañuelo, me metí el pan y los botellines de Gazoza debajo del brazo y emprendí la vuelta.
GERALD DURRELL (1982): El jardín de los dioses. Alianza Editorial; 82: Madrid. Páginas 184-185.

diumenge, 9 de desembre del 2012

El millor pa



Pans i panets. Fotografia: Fina Masdéu (2011)
De tots los pans que ha posats
en la sua taula Amor,
sens dubte que és lo millor                                    
Cecília de Florejats.
Com de farina de roses
i de puríssima llet
aquest pa tan bell s’és fet,
d’aquí es segueixen mil coses:
Una és que per a menjar-lo,
com lo seu tendror és tal,
mossegar-lo gens no cal,
sinó ab los llavis tocar-lo.
Quinze anys haurà que es pastà
i, ab tot, vui està tan fresc
que encara no hi ha qui el llesc,
si bé qui ho desitja hi ha!
Diuen que és pa i ganivet
berenar de jove sastre;
no em vingués altre desastre,
si a mi de aquest pa em fos tret!
Si en la Canonja donassen
d’esta manera de pans,
a fe que los capellans
tan males nits no passassen.
Saborós és lo flaisà,
delicat lo francolí,
i estremadíssim bocí
és lo capó casolà:
menge quisvulla estos plats,
i jo, sobre dos sopetes
de aquest pa delicat fetes,
un parell de ous escumats.
Francesc Vicent Garcia, rector de Vallfogona. Dins Poesia eròtica i pornogràfica catalana del segle xvii. Barcelona 1985. Edicions dels Quaderns Crema.
Sobre el rector de Vallfogona: auques


Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...

ENGRANDEIX EL TEXT